Le 30 janvier 2002, Blasphy de Blasphèmar, notre maître à tous, prophète parmi les oracles, déclarait à propos de Suffering Winds, premier EP de ce groupe strasbourgeois que l'évolution de SOLEKAHN devrait être intéressante à suivre. Après cette déclaration fracassante qui ne laissait guère de place à des arguments plus intenses, on ne pouvait qu'aller dans son sens, et pour tout vous dire, la sortie successive de The Great Divider, leur premier album, allait lui donner encore plus raison. Car SOLEKAHN maniait jadis le Death Metal avec beaucoup de fermeté et une pointe de noirceur atmosphérique. Ce n'était pas du Death bête et méchant, prévisible jusqu'à la moelle, suintant graisse et sueur, vivant à travers la mort et vociférant son amour de la haine. C'était un petit peu plus que ça, et l'annonce récente de leur grand retour pour le mois d'octobre 2013 ne peut finalement laisser indifférent. Dix ans après qui se souvient encore de The Great Divider ? Et qui devrait ?

Il y a tout d'abord ce côté macabre, angoissant, décadent qui fuite des tripes de "The Announcement", une introduction instrumentale sinistre, et vous aurez bientôt l'occasion de comprendre que les instrumentales, chez SOLEKAHN, c'est une affaire presque meurtrière. Derrière ça, "The Choice Of Path" déboule dans une veine Death plutôt classique, illuminé par une production rustique de chez camembert. Rien de bien neuf sous le soleil, si ce n'est une intensité prodigieuse, répercutée dans la foulée sur un "Lambs Breeding Monsters" curieusement orienté IMMOLATION et auréolé d'une cassure rythmique lancinante. Pas franchement fantaisiste mais davantage original, The Great Divider semble s'affranchir de cette sensation d'étouffement non-stop inhérent aux bons albums de Death traditionnel pour tourner la chose à son avantage, dans une sorte de délire glauque et fantomatique qui mêle arrangements et brutalité. Je parlais plus haut de la crédibilité des instrumentales, alors laissez-moi vous dire que "Woodland Choir" fera son petit effet. Ce ne sont que des grincements, du vieux bois, probablement rongé par les termites, soumis à un poids trop lourd pour rester silencieux. Mais c'est aussi ce genre de grincement que les petits enfants n'expliquent pas au-dessus de leurs têtes, alors que le grenier est censé n'être rempli que de vieilles malles poussiéreuses. Instantanément, on pourrait se dire que SOLEKAHN a tout compris, que c'est en travaillant sur les terreurs infantiles que le croquemitaine prendra possession de The Great Divider, mais ce serait également encourager la simplicité d'une telle démarche, heureusement appuyée ici par un Death classique mais de bonne facture, qui ravira le métalleux lambda fan de vieilleries inestimables. Même si ce premier album s'essouffle un peu en seconde partie, avec un enchainement anecdotique entre "Magnetic Storm" et "Sentences Open", la pureté reprendra le dessus avec "A Stream", une fermeture longue de seize minutes qui passe par différents états : la quiétude, l'inquiétude, la haine froide et la furie furieuse. Un beau patchwork pour conclure.

Sorti des entrailles de la Terre pour ressurgir presque dix ans après, The Great Divider, en dépit de son âge désormais avancé (tout va très vite actuellement), n'a pas pris beaucoup de rides au cul. En une décennie, personne n'a été suffisamment malin pour égaler ou pour démocratiser ce genre d'œuvre à la fois basique et paradoxalement complexe, qui se fout de la technique pure et se concentre sur les peurs. SOLEKAHN, après un long silence, s'apprête maintenant à sortir un second opus, en espérant probablement assumer son statut inconnu de visionnaire.